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 南京博物院珍藏的名家紫砂壶欣赏(二)
来源:《收藏》杂志 作者:佚名
时间:2013-06-15文章浏览次数:2365

孟臣款彩绘花卉纹矮梨式壶

  通高7.1厘米,口径6.3厘米,底径7厘米。

  制作于清嘉庆、道光年间。壶胎呈微黄砖红色,壶把、壶嘴、壶钮罩蓝釉,壶身湖绿底釉上绘西番莲纹。罩釉施彩装饰手法借鉴瓷器,流行于清乾隆至道光年间。底款“长波乍急寉声斯。孟臣制”行楷款。

  惠孟臣,明代天启到清代康熙年间荆溪人,壶艺出众,独树一帜,作品以小壶居多。且善于配制多种调砂泥,有白砂、紫砂、朱砂等,其中以朱紫者多,白砂者少。所制壶式有圆有扁,有高身、平肩、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等,尤以所制梨形壶最具影响。孟臣小壶享誉世间,后紫砂艺人作小壶多有追思其款现象,此壶应是一例。

 

彭年制曼生铭半瓜壶

  通高7厘,口径6.1厘米,底径11.8厘米。 

  清代制壶。半瓜壶是经典的曼生十八式之一,因造型似半截瓜果而得名。该壶身铭“梅雪枝头活火煎,山中人兮倦乎仙”,署“曼生”款。盖内钤“彭年”阳文篆书小方印,底款“陈曼生制”阳文篆书印章款。

  陈鸿寿(1768~1822年),字子恭,号曼生,又号曼寿、种榆道人、曼公、曼龚、夹谷亭长、胥溪渔隐等,浙江杭州人。四体书都很精绝,篆刻学丁敬、黄易,而刀法的运用更为大胆,曾与宜兴茶具制作名家杨彭年等合作,仿古出新。这种名为“曼生壶”的茶具,一直被紫砂收藏家视为珍品。

 

玉麟制款台式壶

  通高7.7厘米,口径7.4厘米,底径13厘米。

  制作于清同治、光绪间。壶单孔直流,环形把,壶腹造型上小下大,平底。盖内钤有“玉麟”阳文篆书印章,底有“黄玉麟作”阳文篆书印章款。

  黄玉麟(1842~1914年),清末制壶名家,为邵大亨之后又一重要的制壶大家。他所制紫砂壶选泥讲究,作品莹洁圆润,精巧雅致,灵妙天然。黄玉麟最让人津津乐道之事是他曾经被金石收藏家吴大澂请入家中制壶,因借鉴吴所藏古代铜、陶器藏品的艺术风格,壶艺大增,留下了“供春壶”等佳作传世。

 

寿珍款扁石壶

  通高5.5厘米,口径7.4厘米,底径8.5厘米。     

  制作于清末民国。砂泥呈赭色,泥质细腻。桥形钮,单孔一弯嘴,壶体扁圆,腹部双折成带状,微微内束。肩部刻铭文“桐君之录尤重”,署款“宾如刻”;腹部刻篆书“大吉羊宜用”,隶书“汉洗文”;底刻“艺古斋”阳文篆书方印章款;盖内有“寿珍”篆书阳文印章款。扁石壶亦是曼生壶式之一,流传甚广。

  程寿珍,清咸丰至民国初期宜兴人,为近代制壶名匠,是一位多产的壶艺名家。其制壶用料精细,做工考究,所制之壶造型简朴厚重,以“掇球壶”名气最大。

 

裴石民制松段壶

  通高10.6厘米,口径6~8.2厘米,底径11.5~9.8厘米。

  现代制壶。该壶模拟苍松一段做壶身,壶内壁紫泥呈淡茶色,以似木质。外壁贴一层薄泥做成褐色树皮样,斑驳苍劲,节瘿断纹,活灵活现。盖内有“石民”阳文篆书印章款,底落“裴石民”阳文篆书圆形印章款。

  裴石民(1892~1976年),原名裴云庆,又名裴德铭,宜兴蜀山人。著名紫砂艺人,擅制仿古紫砂器,颇负盛名。长于水丞、杯盘、炉鼎等器制作,所制紫砂器造型典雅别致,具有青铜器敦厚稳重之特点,尤以仿真果品最佳,有“陈鸣远第二”之美誉。

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